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史蒂夫·瓦伦丁,凯尔·塞利格,凯斯·沃克,玛茜·T·豪斯,莱拉·菲茨杰拉德,Ceci Balagot,Jy Prishkulnik,Nayah Damasen,Lina Lecompte,Miia Harris,Scotch Ellis Loring,Justin Derickson,Nasiv Sall,Allison Klause
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埃迪·雷德梅恩,裘德·洛,麦斯·米科尔森,丹·福勒,艾莉森·萨多尔,凯瑟琳·沃特斯顿,埃兹拉·米勒,卡勒姆·特纳,杰西卡·威廉姆斯,理查德·柯伊尔,波佩·科比-特曲,维多利亚·耶茨,威廉·纳迪兰,奥利弗·马苏奇,瓦莱丽·帕赫纳,亚历山大·库兹涅佐夫,拉莫娜·库泽-莉比诺,马丽娅·费尔南达·康基多,戴夫·王,维尔夫·斯科尔丁,卢卡斯·英格兰德,菲奥娜·格拉斯科特,马提亚斯·布伦纳,彼得·西蒙尼舍克,雅基·波特斯万,赫柏·贝尔德索尔,曼努埃尔·克莱因
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安德烈·克劳德,Zak Sutcliffe,杰克·凯恩,Terence Anderson,David Keyes,Sophie Jane Oliver,Zander Emlano,Molly Dew,Mino Caprio,Teo Achille Caprio,Emma Giua,Matteo De Gregori
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索菲娅·莉莉丝,艾丽丝·克里奇,杰西卡·德·古维,查尔斯·巴巴洛拉,塞缪尔·利基,伊安·肯尼,阿卜杜勒·阿尔沙瑞夫,曼纽尔·庞波,贝娅特丽克斯·帕金斯
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凯丽·拉塞尔,杰西·普莱蒙,格雷厄姆·格林,斯科特·黑兹,罗利·科奇瑞恩,埃米·马迪根,丹德里·泰勒,多里安·金,格利尼斯·戴维斯,Jeremy T. Thomas,Cody Davis,Sawyer Jones,Arlo Hajdu,Emily Delahunty,Andy Thompson
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梅兰妮·马丁内兹,艾玛·哈维,Megan Gage,Maggie Budzyna,Adrian Jurics,Gergely Kiss,Natalia Toth,Tamas Gog,Robert Szabolcs,Bence Balogh,Vilmos Heim,Alissa Torvinen,Anne Wittman,Joel Francis-Williams,托比·艾丁顿,斯科特·亚历山大·杨,杰西·麦金尼,凯特·谢里丹,艾格塔·达瑙,奎维·坦
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劳米·拉佩斯,比约恩·西鲁·哈瑞森,英格瓦·埃盖特·西古德松,赫米尔·希尼·古纳森,Ester Bibi
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埃迪·雷德梅恩,凯瑟琳·沃特斯顿,约翰尼·德普,裘德·洛,埃兹拉·米勒,丹·福勒,艾莉森·萨多尔,佐伊·克罗维兹,卡勒姆·特纳,金秀贤,威廉·纳迪兰,凯文·格思里,卡门·艾乔戈,沃尔夫·罗特,德里克·里德尔,科内尔·约翰,英格瓦·埃盖特·西古德松,波佩·科比-特曲,西蒙·米考克,大卫·樱井,维多利亚·耶茨,奥拉维尔·达里·奥拉夫松,大卫·威尔莫特,艾德·高根,奥莉维亚·波皮卡,阿尔菲·西蒙斯,菲奥娜·格拉斯科特,杰米·坎贝尔·鲍尔,托比·瑞格波,约书亚·希,布朗提思·佐杜洛夫斯基,杰西卡·威廉姆斯,欧文·弗热瑞,休·夸希,塔希尔·布尔汉,迈克尔·科布,萨比恩·克洛森,亚历珊德拉·福特,肖恩·吉斯灵厄姆,通恰伊·古奈什,迈克尔·海登,露丝·霍洛克斯,泰·赫尔利,纳西尔·贾玛,卡米尔·雷米泽斯基,迪诺·布加迪
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于斌,郑繁星,王一菲,高寒,何龙龙,林新宇,李向阳,彭博,秦明,罗宁,李航,张熙唯,张立秋,童继民,郭建伟,王春宝,王永新,李佳勋,张籽涵,王德华,任小丽,王华,杨盛枫,路文博,顾宝丰,杨朝伟
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陶奕希,释小松,陈国坤
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杜奕衡,贺刚,胡林希,程野,金巧巧,吴孟达,江约诚,谷尚蔚,龙杨杨,孙聪,白那日苏,赵吉
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丹尼尔·雷德克里夫,艾玛·沃森,鲁伯特·格林特,艾伦·瑞克曼,玛吉·史密斯,汤姆·费尔顿,伊恩·哈特,理查德·哈里斯,约翰·赫特,罗彼·考特拉尼,朱丽·沃特斯,邦妮·怀特,约翰·克里斯,肖恩·比格斯代夫
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田雨,朱颜曼滋,邱雨铄,孙书博,张欣琦,蒋沁芸,麦童,李京旭,马彬茵,刘易樵,何绍宏,张翰
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王大陆,宋佳,曹炳琨,吴刚,金燕玲,金士杰,王紫逸,马精武,曾江,张颂文,冯瓅,岳小军,谢东燊,张宁江,蔡文静
打着殖民主义旗号的欧洲晋江小说（我十一岁都不看这互换身体梗了）…节奏来的莫名其妙一惊一乍
海地活死人的故事，但片名和故事感觉没什么关系
花了大量笔墨展示这种愚昧至极的意识形态，还是把倒霉的海地人当成猎奇对象了
拿海地僵尸作为噱头的故弄玄虚之作，主角说出“你们的痛苦就是痛苦，我们（白人女性）的痛苦就不是了吗“这套说辞来劝对方给自己做法事时，我真的很想男爵被召唤出来杀死她！！结果最后死的是巫师，这不合理！！
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“僵尸”这一剥削元素的根源关于海地灾难以及杜瓦利埃政权的历史幽灵。但在影片中，这一概念是去恐怖化的，僵尸性意味着被压抑的边缘之物，它们体现在微观的身体以及一个由女学生组成的（带有lesbian性质的）私密团体之中被讲述。影片在后半部分摧毁了这种微妙的情绪，转向海地的历史叙事，在叙述中生成为一部阿彼察邦式的热带魔幻现实主义。另一方面，我们也可以发现一个白人的，西方文化下的女子高中生在努力地生成着某种异文化的野性思维。但当这些复杂的议题在影片中被呈现时，影片的质量也急转直下，两个叙事之间的撕裂程度可以说是两部影片，导演没有能力将这种西方的日常性直接构入历史，使之产生共鸣，而是只能成为一个绝对的旁观者，充其作为哥特式幽灵空间的填充物，却又在影片中被要求必须尊重某种无法被相信的传统。
pour quoi？