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拉皮彭·塔帕苏万,查侬·散顶腾古
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亚当·维利,Malachi Barton,T.J. Storm,Antonio Cayonne,Sophia Hammons
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梅格·唐纳利,麦洛·曼海姆,马特· 科耐特,特雷弗·托德曼,凯利·拉塞尔,阿芮尔·马丁,梅甘·沃德,Pearce Joza,艾米利亚·麦卡锡,Chandler Kinney,金斯顿·福斯特,拉莫娜·米拉诺,托尼·纳波,奈奥米·斯尼克斯,詹姆斯·戈弗雷,Tricia Black,卡拉·杰弗瑞,胡因梦,保罗·霍普金斯
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中岛健人,松本穗香
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肖战,李沁,孟美岐,唐艺昕,刘端端,李俊贤,代旭,邱心志,姜大卫,陈孝萱,徐少强,叶童,梁家仁,包小松,陈立唯,熊欣欣,李熙,谢辰,何政庭,张智坤,孟子荻,马佳玛尧,张本煜,李昕岳,翟玉博
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鹿晗,舒淇,石凉,高以翔,王宫良,王森,孙嘉灵
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萨拉·费希尔,杰克·阿林,琳恩·柯林斯,罗宾·莱弗里,巴特·约翰逊,斯科特·里维斯,奥斯汀·罗伯特·罗素,布兰登·赫希,玛丽·玛格丽特·霍尔,林赛·罗斯·达文波特,罗伯特·韦,伊冯娜·兰德里,莎伦·帕拉,杰尼克·本尼特,罗伯特·G·哈里斯,杰西·伦斯福德,德雷克·Z·诺顿,德雷克·M·布玛
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帕拉巴斯,普嘉·海婅
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芭芭拉·苏科瓦,米娜·唐德,法赫里·亚迪姆,迈克尔·梅尔坦斯,克杜拉·施特拉特曼,德特勒夫·布克,沃尔克·布鲁赫,莱娜·施托尔策,彼得·巴德施布纳,霍尔格·德克森,Luna Maxeiner,Caspar Fischer-Ortmann,Luise Richter,Leo Knizka,Claire Wegener,Annika Vieider,Nevio Wendt,Marta Laubinger,Hedi Kriegeskotte,Milena Dreißig,Markus Knüfken,Krystian Martinek,Margret Völker,Johannes Klaußner
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奥利维娅·科尔曼,迈克尔·沃德,托比·琼斯,科林·费尔斯,汤姆·布鲁克,坦娅·穆迪,汉娜·昂斯洛,克里斯塔·克拉克,莫妮卡·杜兰,莎拉·斯图尔特,罗恩·库克,贾斯汀·爱德华兹,马克·菲尔德,阿德里安·麦克洛格林,威廉·丘布,斯派克·莱顿,Tim Samuels
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天海祐希,松重丰,新川优爱,濑户利树,草笛光子,加藤谅,柴田理惠,石井正则,若村麻由美,友近,高桥玛莉润,北斗晶,龙雷太,藤田弓子,哀川翔,毒蝮三太夫,三谷幸喜,Chris松村,荻原博子,佐佐木健介
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芙蕾达·平托,索佩·迪瑞苏,奥利弗·杰森-科恩,阿什利·朴,扎威·阿什顿,西奥·詹姆斯,森尚子,索菲·瓦瓦塞尔,希安纳德·格雷戈里,艾玛 威利斯,丹妮尔·瑞恩,道恩·布拉德菲尔德,保罗·泰来克,迪维安·拉德瓦,格里·奥布莱恩,艾斯林·多伊尔,蒂亚·安·贾因
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莫利·库斯,格雷厄姆·格林,查理·卡里克,瑞斯·斯莱克,丹尼尔·布罗克,普兰·德梅斯特,玛丽莲·迪恩-罗比齐,弗兰克·萧宾,贝莉·塞恩
- 郑秀文陷谋杀疑局
郑秀文,佟大为,蔡卓妍,林嘉华,谭耀文
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杰拉尔丁·维斯瓦纳坦,戴克·蒙哥马利,乌特卡什·安邦德卡尔,莫莉·戈登,菲莉帕·苏,苏琪·沃特豪斯,希拉·麦卡锡,伯纳黛特·彼得斯,Nathan Dales,Ego Nwodim,梅根·弗格森,Nikki Duval,Emma Hunter,泰勒·希尔,Roy Choi,塔蒂娜·琼斯,阿图罗·卡斯特罗,埃隆·戈尔德,尼古拉斯·卡雷拉,杰克·纽曼,斯蒂芬妮·吴,梅兰妮·利什曼,克里斯·桑迪福德
男人总臆想自己为造物者，可它们只是一生习惯了烧杀抢掠
如果兰斯莫斯不是目空一切的虚无主义者，那他必定是沉湎于自渎游戏的特发性青春期延迟症患者。我宁愿相信第一种可能，尽管各有各的难顶。
猎奇 邪典 有点无聊 少女Bella的奇幻旅程
看得我皱眉，把评论骂男导演的都赞了一遍，只有最后一个part能看。
复古未来主义。
看之前期待值过高，以至于看完之后反而有些失望。据说这是对弗兰肯斯坦故事的重塑，但看的时候却并没有感受到太多弗兰肯斯坦式的困惑与挣扎，一切都太过理所当然的，好像某种样本的嵌套。贝拉对自我的认知由来、转变与重塑，都显得过于轻飘飘，包括占据了如此大篇幅的性，也没有很深入立体。她好像如此天然地习得了一种插入式的性快感，好像如此迅速地学会了把美丽的身体当作武器，又好像如此自发地对穷人的痛苦产生怜悯与同情。让人不仅困惑：假如女性被放置在「自然人」状态的时候，会是如此的吗？当弗兰肯斯坦式的角色被有意替换成女性身份的时候，你就很难不从女性视角，去看待这样的叙事是否成立。坦白讲我并没有看到一个女性的自然人是如何成长并获得自我意识的，所以很难不质疑这是另一种非常男性视角之下自由主义女性样本的塑造。
你画裸女，因为你爱看她。你在她手中放一面镜子，称之为虚荣，于是，你一方面从描绘她的裸体上得到满足，另一方面却在道德上谴责她。镜子的真正作用是别的。镜子纵容女子成为其同谋，着意把自身当作景观展示。——约翰·伯格《观看之道》